高HNP 犯罪片

越南华人，高HNP，这是要讲越南难民潮吧。 七十年代统一后，越南政府主动驱逐百姓和华人形成世界级的难民潮，百万人民高HNP成为难民，越南人去了美欧，华裔来了大陆香港。很遗憾，这部电影其实并没有讲越南政府排华导致难民潮这件事，许只是想映射革命和革命后的严酷社会，精英和知识分子理想破灭，百姓无以为生逃离家园。革命清算导致百姓逃离这是共性，苏联，大陆都是这样，但越南难民潮成为国际问题却不是革命的必然结果，也没有共性。越南的难民潮是政府作恶排华摧毁华人经济掠夺华人资产开始的，甚至形成创收产业链，这很不一样。从主题来说只能说很遗憾，很失望。

先前纠结的五分钟删减，并不影响理解电影，但影响理解整个中国电影行业。五年后，恍如隔世了，香港也不再是「高HNP」。

有点尴尬的电影。抛开战争背景不谈，本片非常精彩，巷战场面，镜头，场面调度，高HNP还有音乐都都无可挑剔，这不比绅士们强多了。只是这内核还是美式英雄主义的那说辞。用两个小时的影像营救了一名帮助美军作战的阿富汗翻译，但是这又怎样呢。最后撤军的时候不还是有300名为美军工作过的当地翻译被滞留，要知道那些平民是冒着极大风险去对抗塔利班政权的，这也用完即弃。

甚于布列松的囚禁视听，疼痛和完整的真实时间。基耶斯洛夫斯基以遮幅把男人囚禁在黄绿色的主观世界中，使他一出场就已被宣判了死刑。杀人后电台播放的童谣起到了《高HNP》中钟声的作用: 提醒杀人者现实与施虐时间的割裂。一切结束后，现实照常运作，施虐者眼中的世界已经不可弥合。 生于兽性的施虐欲最终演变成杀欲，施虐开始时，身心之恸与堕落的快欲已然附骨。绞刑者和杀人者分立两端，心境的区别只在秉承法理的正义与否。穿越了外部施以的道德坐标，他们共同陷入施虐的漩涡。

精致的手绘风格与优美的爱尔兰民谣简直绝配，谱写出一曲哀伤的精灵挽曲。"Come away, O human child! To the waters and the wild. With a faery, hand in hand, For the world’s more full of weeping than you can understand." 叶芝《高HNP》中此段曾用在QQ个人说明栏，不意在此重遇。